文化差异,老谋子狠招

昨晚看了被束之高阁N久的王的男人,高丽和中国的文化一衣带水,加上有中文字幕,剧情便了然了,有些许的感动,不惊讶其小投入的制作会换来高回报。

      中央2的新闻里在评论张艺谋冲击奥斯卡的事儿, 于是脑袋里冒出了些关于电影与文化的反思。 不知老谋子为什么这么在意奥斯卡, 以致于把自己整的灰头土脸的。 《英雄》,《十面埋伏》,《黄金甲》,陆续拍了一堆大烂片。 最近的《十三钗》算是回归之作吧, 不能说出彩, 总还是一部完整的电影。 然而国外影评却是一通狂批,老谋子把不准奥斯卡的脉, 文化差异大约是失败之渊薮。
       在美国时看了许多电影。 科幻大片自不必说, 从小喜欢。 然而常让自己怀念和感动的却是些中小成本的生活片。 这类电影幽默是必不可少的元素, 可贵的是欢笑之余也常常感动于片中所想要表现的关于真情, 勇气, 自由, 梦想等等的思考。 人们都说这是美国的主旋律片, 但因为成熟的类型化故事结构, 这些主旋律并不显得矫情。 看完后自己常在想为什么我们的导演很少去关注普通人这些最平常最真实的情感。 想来原因诸多, 市场成熟度, 文化的繁荣度,以及政府的导向等等, 文化差异也是重要一环。
       美国文化的内核是基督教文化。关于原罪与救赎, 关于上帝与撒旦。 人生而有原罪, 需要在成长过程中抵御魔鬼的诱惑, 完成对自己的救赎。反映于电影中,影片更多关注于个人情感和灵魂成长。 在名与利的交织中, 仍然保有纯正, 勇气, 真情, 梦想。而中国的文化是礼教文化, 伦理规矩最为紧要,三纲五常, 三从四德。 于是人性在于礼教的斗争中扭曲畸变。龚自珍在《病梅馆记》形容为病梅。举个例子,扭曲最为极致的就是缠足, 陈微尘在为姚灵犀的《采菲录》所做序中曾说: “中国人最贻笑世界,被人称为半开化民族,缠足一事实为厉阶,几令人无辞以自解。”然而辜鸿铭却爱煞这小脚。 老谋子的眼光常着落于这种扭曲, 反映人性与制度的斗争,如大红灯笼高高挂, 菊豆, 山楂树之恋。 即使不是直接反映人性与制度斗争的片子, 老谋子的着眼点也总是会关注些奇怪的层面, 如十三钗, 战争中的十三个妓女。不如去关注普通生活中普通的人, 在小人物身上拍出人性的伟大来。 然而这对老谋子来说很难,讲一个普通的好故事要比讲一个奇怪的好故事难的多。 芦苇早就概括了, 第五代的问题是不太会讲故事。

13钗,好一部主旋律电影。
   
  1,本片重点所有正面人物的保护对象,教堂的女学生,影片多次提道女学生处女未成年,符号是未来纯洁弱者,满目疮痍后中国的未来。
  2,片中所有中国男性都是保护者的形象,不管是正面的几个大兵还是侧面的曹可凡的伪汉奸,某妓女对佟大为说的男人就因该在外面打仗,女人才躲在地窖里,多好主旋律,国家危难所有男人都要忘死保卫家园。
  3,第13钗为什么是个男的。红楼梦中12钗各种女性的代表,本片含义也是如此。第13钗的定位很玄妙。
   近年娘风大起。
   伪娘的危害,男人雄性强势文化,女人附属软弱依附弱势文化。男人变娘了,国家谁来保护。
   女性喜欢伪娘的原因,可能女性本身的身体社会生产力相对男性的弱势而产生的对男性的不安全感有关,娘化的男人表现在无攻击性,温柔体贴,潜意识中某些女性会向往这种类型的男人,需求产生市场,于是娘风盛行。
   女性对男性喜好种类,绝对会影响男性整体发展趋势,这个从男人离不开女人就知道了,不解释了。春哥绝对是大神,这里不是讽刺,贬低是真正的夸赞。我国自古有花木兰替父从军,千百年都是颂扬的,忠孝仁义,木兰卸甲归田为人妇,多好的女性形象。春哥是当代花木兰,他不是替父从军,而是替伪娘做炮灰,中性化偶像确实需要,不如伪男来的无害,同样的雌雄同体,有需求的女性可以把春哥当男人仰慕,崇拜,也不会对男性整体发展产生影响。绝对是我国一大创举。至于对女性的影响,女人强势点没有什么不好。我看春哥下一步就是找个人嫁了完成她的社会责任,当今花木兰的完全演绎,也不枉她赚那么多钱了。曾哥将是他的继任者,所以此哥的绵羊音也变的如此悦耳。男人们你们都要感谢春哥了,都跪下来膜拜他吧。
  
  另说一句本天朝伪娘是绝对站不住脚的,没有前途的。想以此出名的2b青年们记住。至于李玉刚之类为什么能火,他的表演叫反串这是艺术,表演完了就是纯爷们。性质不一样。
  
  鄙视下棒子和日本泰国的那股歪风邪气娘风,遗毒我国。那种弱势国家世代依附谄媚于大国,出现娘风很正常。
  
  第13钗的定位,小男孩,男性软弱偏女性化,反串女学生英勇就死。外表可以娘(软弱无能)内心行动绝对不可以。
  
  国难当头男女老少高贵低贱者皆为国家民族生存大义献身。
  
  4。美国男主,伪教父的定位。
  男主是美国的化生。
  美国是盛行的基督教国家,宗教都教人少杀生,但是美国频频发动战争,符合伪教父的定位。正如美国男主的作为,男主是个做白事给死人化妆的人,他出现的地方就会有死亡,而且他粉饰死亡,擦掉血迹,掩盖真相。美国的作为如出一则。男主透露出他做白事原因是女儿的死亡,本人解释为,二战美国宣布对日发动战争的原因是轰炸珍珠港,美国立即宣战,给日本仍了2原子弹,因为有切肤之痛就变成了死神,保护自己。还有他成天喝酒到处找钱的行径,和近年美国装疯卖傻发动战争的搞钱一样。美国男主给妓女化装的画面很震撼,给她们各个画了个死人妆判了死刑,他还问第13钗,他怎么可以决定是女学生死还是妓女死,这句怎么太的好了,男主贝尔说的时候肯定联想到了奥斯卡著名影片《苏菲的选择》,苏菲因为舍女保儿直接导致女儿当即被纳粹枪杀,苏菲终其一生都无法摆拖心灵创伤,战争对人类人伦的践踏,多好的阐述。可是美国男主你是死神来着,你先前能救不愿意救,不可收拾了又救不了,你毁灭了人伦。美国男主最后大义凛然的用女学生的伪汉奸父亲偷来的工具,修好了汽车,抛给日本人4箱葡萄酒,带着女学生了,留下了救苦救难的好名声跑了。即糊弄了死都不知道真相的女学生的伪汉奸爹,还要用酒糊弄日本人。美国死神你可真行,两边忽悠,抢了钱玩了女人,还做了救世主真是什么都不耽误。
  
  电影几个细节分析,美国男主在教堂遭遇日本兵,表面上不堪看到女学生被凌辱,毅然挺身保护,鬼子落刀美国男主一缩手砍掉红十字旗,预示着美国男主遇到危险时那一滴滴的人道主义精神消失,美国男主被日本兵击昏,一女学生在鬼子凌辱时摔楼惨死,此时我们看到美国男主眼睛是睁着的,眼睁睁的看着血泊中的被害者,没有任何行动,他在装晕,逃避人道主义责任。此后种种作为都是伪人道。美国男主装死时,中国大兵舍命最后一击暂时保护了女学生,接着美国男主开始扮演救世主角色。

       业界有声音预测《金陵十三钗》将会成为华语电影票房冠军,并冲击明年奥斯卡最佳外语片,在此不敢妄自断言,但一部电影的优劣首先看的是剧本,而剧本着重的是如何讲好一个故事。自《卧虎藏龙》扬威海外后,这几年国内名导们接踵拍出几部颇具中国风的史前巨制,一律大背景大场面,十足冲击国际影坛的野心,却失去雕琢故事的耐心,结果尽数铩羽而归。

之前会以为阴柔十足的李俊基是最大的看点,实则不然王和大哥的男性魅力会更冲击人,这也仅是个人观点拉,中性的东西我还是接受不了。王的表演更冷峻些,虽然乖戾,但不无常,作为片中悲情男一号,儿时母后被毒死的阴影挥之不去,所以他的咆哮总是有感情基础的,且在俊基面前流露出脆弱面,毫不掩饰。大哥是片中最豪气的了,代表了男子气概的最高境界,而他的最佳拍档却是连女子都不及的阴柔的最高境界。我觉得大哥对俊基的情谊有很大的男女之爱的成分,这点和男宠盛行的王公大臣有相似之处了。

金沙澳门官网下载app ,美国文化继承英国,最典型的骑士精神,前教父是英国人,炸飞了,美国伪教父要钱才肯找尸首,亲爹都不认了。美国男主喝醉酒的时候才说上几句祷告词。美国人的骑士精神飞了,基督教义也是胡说八道的。

    陈凯歌出身名门,但一股文人清高气,不听意见,把《无极》拍成没有实质的华丽空壳。冯小刚编剧出身,深知故事的重要性,更深谙中国老百姓的口味儿,这自然离不开长据皇城的小圈子,冯导不似陈导,他集思广益,内幕大臣有王朔,刘震云等俊才,闲聊云扯中总有不少好点子,长期浸淫下老徐成了才女,姜文拍出了自己的路子。冯导聪明一世,华谊兄弟却是生意人,一年一部的高产,他毕竟不是Woody Allen,总会江郎才尽。《非诚勿扰》赚了,顺理成章拍续集,结果成了一部靠台词推动剧情的鸡肋之作,而故事呢?那一年,姜文赢了,他坚持故事的重要性,他把一个鹅城的故事讲述的跌宕趣味,绕梁三日。

有段是这样的,大哥喝着闷酒等和王独处的俊基回来,晚上睡觉时,大哥给俊基盖上被子,俊基也有觉察到。呵,小狼想,大哥看着那比女人还要光滑的皮肤,也是心旌摇曳吧,可他却只是替俊基盖好被子,这便是大哥的伟大之处了,理智告诉他这是他朝夕相处的兄弟啊。呵呵,不论是王,还是大哥,关于人性,都挖掘地妥帖。

佟大为的中国大兵教堂里看着女学生唱着基督教祷告词呼唤救世主时,眼神凄苦,默默守护。民族危难存亡之即,只能要求国人舍身忘死前赴后继。乞求西方代表的救世形象是没有出路的。
  
  我只想说贝尔帅哥虽然你已经得了奥斯卡奖,但是你被老谋子耍了。
  
  鬼子大佐唱的传统儿歌,貌似好听怜悯安抚颇有人性声音背后是死亡,侵略者的人性是泯灭的。
  
   这部电影很微妙啊。
  
  
  
  老谋子你参加金球,奥斯卡是去示威的吗!你真狠啊。

    老谋子也是一代宗师,《活着》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》无一不竭力在特殊时代背景下挖掘人性的光辉。他摄影出身,挑剧本却有独到眼光,他选择了余华苏童等大家的作品,再赋予谋式黄土红楼的视觉艺术,成就了一时英雄。于是英雄开始自己创作剧本,顺理成章拍了一部《英雄》,与《黄金甲》一样金玉其外,徒留视觉艺术,还敢高呼冲击国际大奖,岂不笑哉?人一有身份,就变得谨言慎行,老谋子当年那股揭露社会黑暗挖掘人性的勇气呢?

最后,策反的暴风雨即刻来临,瞎掉的大哥走上绳索,在最熟悉的舞台做最后的独白,是那么男人,略有怯弱的俊基也跟着他喊,下辈子不做贵族不为王还要做一个卑微的戏子。看到这里感动就希里化拉的来了,嗯,很不赖的片子。

    庆幸到了今天,当年的老谋子回归了。文化作品本身具有地域性,冯导不懂,他的片子在香港滑铁卢却只会责怪香港观众欣赏水平不高。老谋子懂了,李安的成功离不开他的成长背景,《金陵十三钗》选取的是今年与诺贝尔文学奖擦肩而过的严歌苓的作品,李安和严歌苓长期在海外生活,纯熟运用中外语创作,也深知老外的口味,自然容易得到认同。此女子有战地记者经历,描述战争场面有一定功力,辅以细腻而犀利的笔锋刻画一群小人物在不可逆转的悲剧中寻求人性的救赎,这正好迎合了西方古希腊悲剧的审美习惯,于是此片享誉国际有了扎实的基础。

联想到这几年国产的宫廷剧,夜宴和满成尽带黄金甲,虽然这两部都叫嚣着宏篇巨制,可论感染力不及王的男人。在人性的挖掘上过于程式化,不是说满是当代雷雨夜是国产哈姆雷特了么,中国导演喜欢玩阴谋,关于策反旁涉过多,还有所谓的武侠,都缺乏新意让人审美疲劳。而人性是最永恒的话题,桥段再依赖也总会枯竭。所以从老谋子拍英雄开始的影坛巨制,就是浮夸风了,假繁荣。

    但作为一个观众走进戏院,安静地坐在大荧幕前,屏气敛神,等待导演将要讲述一个什么神奇的故事前,最期待的是什么?对于《金陵十三钗》,我最期待的无疑是Christian Bale和十三钗。Bale这个当年被斯皮尔伯格挖掘的英国童星,在《American Psycho》导演稍欠火候的叙述能力下,以精准的演绎稍稍弥补了故事的乏力,把一个精神分裂者塑造的立体生动,俊而有格,将一个二三十岁男人的魅力淋漓尽现,足以秒杀一众日韩偶像小生。这个诺兰御用男角的实力早已有目共睹,此人一过人之处在于表情丰富可随时转换,过渡却轻松自然。此次他饰演的入殓师米勒,由贪财,迷恋玉墨,只为一己私欲的登徒浪子,亲历一切后被感化,转变成救苍生也自我救赎的英雄人物,其人物性格的转变也与故事融为一体一步步自然推进。从商业考虑,有了他的鼎力加盟,也大大提高此片的国际关注度。

这又回到东方醉侠的那篇博文了,文化传播对于维系一个国家普遍共同感的作用该有多大。看过好来坞大片,对美国的民主和自由便心生向往,哪怕是带着虚假的。有次在OMGLE碰见一美国佬,他说我们的国家要带着民主制侵占你们!我狂笑。这也有老谋子的罪啊。

    另外一个期待是一直神秘难测的十三钗。听说十三钗们几乎都是没有戏剧经验的白纸,新鲜的面孔不会让观众有“58同城”般的视觉疲劳,前提是老谋子也不需要靠明星去保证票房,大胆启用新人一向是他的作风。《色戒》推出了一个叫汤唯的美女,如今《金陵十三钗》却推出了一群美女,而且是一群新鲜又神秘的美女。此时预告片中若隐若现的脱戏正凸显作用,人总易被新奇吸引,男人总会在新鲜的美女面前毫无抵抗力,而且她们还犹抱琵琶半遮脸。不知片方是否刻意运用饥饿营销的变形策略,从前期到宣传一直把十三钗们裹的严严实实,生怕走漏半点风声。既然启用无人知晓的新面孔,就干脆神秘至死,把新鲜感保留到电影开始前的最后一分钟,也好让憋着一脑子好奇的观众乖乖进戏院揭开十三钗的神秘面纱。

    十三钗是这部戏的焦点,她们是把整部戏推向高潮结局的力量,而其中大家无疑就聚焦在玉墨身上。有影评人说倪妮将会复制当年汤唯的奇迹。片中的玉墨的确有一种难以抗拒的魅惑,神秘而坚定,仿如当年的王佳芝,但她有一种更胜于王佳芝的特质,就是她的五官并不如王佳芝精致。不同于汤唯圆润饱满的脸庞,精美的五官,天生一美人胚子,倪妮细长单眼皮,尖嘴,菱角分明的削脸,传统老长辈看来带有几分没福气之相。但就是这么一副不讨好的五官,摆在一块却很有个人特质,烟视媚行间把不同于大众美的特别味道展现的淋漓尽致,让人不由地被这个特质明显的非典型美女吸引。国人和西方的审美标准大同小异,分歧可能在于国人更倾向于柔和协调,不过不失的和谐之美;而西方追求鲜明的特点,蕴含一定程度的冲突。其实在衣着上也能体现出这种区别,大部分国人更愿意把自己打扮的和谐自然,是一种便于隐藏自己的保护式穿衣风格;而许多老外却毫不忌讳地大胆搭配,如果全身过于平淡,他们总会搭配一个突出的颜色或小配件,以产生色彩的强烈冲突,不至于全身过于乏味。区别本身没有对错之分,不过老谋子想以此片冲击奥斯卡,显然倪妮这种有个人特质而又不失东方美的女子,既不会流失国内观众,却更符合西方的审美观。

     这么一说下来,享誉国际似乎已是板上钉钉的事儿,然而到最后关头,故事还是最重要的。严歌苓作为此片编剧,在故事的讲述上已有一定的保证,故事放在一个乱世的大背景中,主角却放在几个底层的小人物身上,这本来就是一个很好的切入点。亮点在于塑造人物方面颠覆了传统对妓女的既定模型,处于底层的公众形象口碑极差的妓女舍生取义,最后凤凰涅磐的结局却让故事本身更具矛盾冲突的戏剧性,人物也更为立体,有血有肉,创造了一个新的角色形象。同时,此片的亮点在于,除了入殓师米勒由小我到大我的升华,教会学生也从一开始对妓女的憎恨,不屑其言行举止,到逐步产生敬意,与之共患难之心,都充分刻画出人性的演化及无限可能性。

     也许,在欲望横流的时代,大荧幕充斥着各种大场面特技的现代电影,老谋子还可以在战争场面外老老实实,平心静气地讲述一个平凡人不平凡的故事,这部片一开始就已经注定不平凡了。

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