电概论文,一个铁杆姜粉的个人感想

写在前面:这是准备提交的电影概论论文,初学乍到难免粗糙,但总归是呕心之作,望不吝赐教。 一场电影贵族的狂欢 ——评《让子弹飞》 姜文作为导演的作品到目前为止一共有四部:《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《让子弹飞》。《阳光灿烂的日子》的成功让他在国内外名声大噪,享尽了超越一名新导演的礼遇;作品被禁似乎是的导演走向成熟的必经之路,《鬼子来了》的被禁就是姜文的这么一条路;《太阳照常升起》叫座不叫好,“晦涩艰深”、“难懂”,却让他能用镜头展示他眼中妻子最有魅力的一面。 如今,《让子弹飞》成了2010年底最亮的一道票房风景,上映首日票房已经打破《阿凡达》上映首日创造的纪录。从票房来说,《子弹》已经成功了,但它的成功绝不仅仅止步于票房。姜文在《太阳》的争议声中宣布了开始筹备《子弹》的消息。从2008年底到2010年12月16日,《让子弹飞》正式上映前,张艺谋出了《三枪拍案惊奇》、《山楂树之恋》;冯小刚出了《非诚勿扰》、《唐山大地震》,《非诚勿扰2》也要在六天后的12月22号上映;陈凯歌出了《梅兰芳》、《赵氏孤儿》;姜文,却几乎消失在众人视野,而2009年这一对中国电影具有划时代意义的年份,姜文也并没有真正参与。但他从未离开,并随着《子弹》的逐渐成形,成为让观众期待越来越高的一份子。《子弹》对于他来说是蛰伏,是试炼。如今它来到众人面前,几乎在最短的时间里收获了最高的礼赞。《子弹》仿佛往当下中国电影没有营养的繁荣景象里砸了一块足料金砖,人们发了疯似的追捧它:“如果你一年只进一次电影院,就把这一次献给《让子弹飞》吧!”不吝一切美言称赞它:“姜文的时代到来了!”“华片复兴,就靠姜了!”并且几乎所有的追捧和称赞都是出于真诚。批评声固然有,但各路影评人在评论中即使措辞略显酸意,仍然无法不在评星时打出“四星”或“五星”的高分。 总之,《让子弹飞》已经对得起观众两年多的期待。然而走出影院,耳边少了满场的笑声、叫好声、鼓掌声,冷静下来后我不禁想,为什么?为什么《让子弹飞》成功了?为什么姜文又成功了?或者说,为什么做电影的姜文几乎从没有真正失败过?到底是什么让《让子弹飞》成功,让姜文又一次像个爷们儿一样立于不败之地? 经过几天网上各种各样的影评狂轰滥炸后,仔细回想《让子弹飞》的预告片,我终于得到了这个憋在胸中许久却始终无法表达出来的答案——这是一场只属于“电影贵族”的狂欢,黎民百姓掏钱进影院,分享了这场狂欢的快乐。于是,如大多数人所说,全民高潮了。 电影贵族,是我能想到的对姜文及《让子弹飞》所有主要参与者最合适的定义,正是他们成了电影成功的关键。他们对电影的游戏规则有成熟的理解与把握,能玩儿得很好,又不会过头;他们有相当的实力,从演技实力到经济实力,对电影工业的操作已经到了某种纯熟的境界;他们已经在电影界摸爬滚打了差不多半辈子,有相当的地位,强大的票房号召力;最重要的,跟电影半辈子的耳鬓厮磨成就了他们对电影这门艺术自成一格的诠释方式,他们的电影作品总能让人品出独到的风味,并且叫人津津乐道。他们有姿态,有能力于体制内外行走自得,又不是宣讲者,所以他们是“贵族”,不是“皇族”。他们的实力让他们能把电影玩儿大,玩儿好,而不像众文艺青年受制于经济条件和未干的乳臭,只能在地下小打小闹。姜文之于电影,好比钱钟书之于文学,陈丹青之于绘画,白岩松之于新闻。这类比不能说恰如其分,至多是私以为意,然而我认为作为各个领域的佼佼者,这些人身上当然是有那么些共同点的。 言归正传。《让子弹飞》从上到下都透着一股浓重的贵族气。说的是麻匪和流氓斗争的故事,实际这麻匪和流氓背后个个有着沉甸甸的历史;小人物戏谑的语言,夸张的动作和表情,令人捧腹的对话,实际这是复杂人性最简单直接的显露;情节设置上,外行人看笑点,看环环相扣的悬念和紧凑的叙事步伐,内行人看深度,看主线故事下强大的副线和深刻丰富的隐喻;夸饰的镜头表现延续了姜文一贯的影片风格,戏剧化,却不造作,不论是人仰马翻还是鼓声震天都能叫人大呼过瘾;演员上,露一分钟的脸的是腕儿,露很久的脸的还是腕儿,不管你冲着谁去,他们的表现总不会让你失望。 首先,这是一个关于贵族的故事。张麻子(张牧之)应该是近年来银幕上最富正义感、最文气的土匪形象了。张牧之早年追随蔡锷将军,将军病逝后张牧之落为草寇,但他身上那股文质彬彬的贵族气质却没有消退过。当然这些答案都是随着故事的进展而渐渐被揭晓的,影片前段张麻子给养子介绍莫扎特时不免有些奇怪,但也瞬间勾起了观众强烈的好奇心,当真相大白时这一切也变得可以解释。黄四郎同样不是简单的财大气粗的流氓。目前网络上流传甚广的一篇关于《让子弹飞》的考证文章《姜文的王朝永远不会到来——<让子弹飞>的一些暗线,隐喻,野心和吹捧》中,用明确的时间线和事件对张牧之和黄四郎的身份进行了详细考证,结果是两人都曾是辛亥革命中战功显赫的人物,但却走上了不同的道路,前者正义犹存,后者则成了“一个腐化的前革命者”。不管考证是否准确,至少从最表面的人物姿态来看,就能知道二者都受过良好的教育并有着不平凡的经历。而马邦德,一个圆滑、贪财,却又讲义气的人物,充分展示着人性复杂的一面,作为一名“隐忍”的县长,他尽其所能保全着自己的最大利益,最后对于命运仍然无力驱使,却终于在临死前完成近乎伟大的质变。那一刻的人格升华让他最终也成为“贵族”的一分子。 其次,这个故事运用了贵族般华丽的表现手段。姜文的电影好用暖色,除了《鬼子来了》采用黑白片的特殊形式外,《阳光灿烂的日子》和《太阳照常升起》的叙事几乎都从未脱离暖色线路。这种明快的呈现延续到了《让子弹飞》中。对自然光的充分使用让《子弹》多了些写实的色彩,但从许多细节中很容易发现姜文在形式主义上的独到追求。从片头的马拉火车、车厢内巨大的火锅,到鹅城迎接县长时妆饰夸张的女人的击鼓,以及影片高潮部分鹅城百姓对黄四郎的宣战,这些生活中鲜能遇到的仪式般的举动在电影中被大量运用。而在枪击剧中人物头部时用特写的手法,也颇有昆汀•塔伦蒂诺在《无耻混蛋》中的荒诞风格的影子。观众在惊叹于故事的高潮迭起时,也像被不断提醒着:这是一部戏,我们都是观众。这倒是很符合布莱希特在戏剧效果上的追求。姜文的戏剧演员出身让他的电影中一贯的夸张风格变得合理,当然也难怪《子弹》在褒奖外获得最多的批评是“用力过度”。 再次,明星的悉数亮相最大程度地显示了这部电影的贵族特征。早在预告片推出时,一秒一换的短镜头里出现的明星就已经让观众应接不暇,最大程度地被吊足了胃口。冲着姜文、葛优、周润发、陈坤、刘嘉玲、周韵等等等等的任何一个明星走进电影院,都最终会被证明不虚此行。即使是友情演出的苗圃、胡军、冯小刚,也足以证明这部电影的分量之重。姜文在选角上可谓独具匠心,也足见他下的工夫。纵观华语电影圈,恐怕只有周润发这种沉淀多年的风骨才能演出黄四郎老奸巨猾下的深厚底蕴,也只有葛优的亦正亦邪才能充分表现马邦德的复杂人格,也只有刘嘉玲犹存的风韵才能演出县长夫人淫而不荡的爽朗,也只有周韵由内而外散发的单纯才能演出花姐最干净的无邪……也只有姜文,能准确把握住这些演员的独一无二,连同他自己一起,把演员和角色完美糅合。正如路易斯•贾内梯在《认识电影》中所说,“当明星而非传统演员扮演一个角色,角色已自动带有某种意义,导演和演员在写好的角色上再加东西,就会产生完整的戏剧意义”。这种意义间的精准融合,使明星既成为票房的坚实保障,又保证了电影的高质量和高水准。 此外,电影音乐可谓影片的点睛之笔。姜文同电影音乐教父级人物久石让一起,在影片一开头就跟所有观众开了个“严肃认真”的玩笑。《太阳照常升起》的主题音乐重新响起,并再次作为主题音乐响彻整部片子。观众在全数接受《让子弹飞》的一切笑点和深刻隐喻时,听到这段熟悉的音乐也不免会心一笑。同样的音乐被用到不同的两部电影中,却完全没有任何排异反应,反而配合着《让子弹飞》中整齐的马蹄声,这段在《太阳照常升起》时就极具代表性的音乐被重新赋予了新的电影意涵。这种行为,说是偷懒而为也好,创新尝试也罢,不是谁都敢做的,恐怕只有久石让的作品有能力做到,也只有姜文敢尝试,并最终成功。对音乐看似调侃的重复使用,是“贵族们”才敢欣然接受的挑战,或者只是游戏。 落笔至此,私以为下“电影贵族”的结论已不算过分。 二零一零年十二月廿一日 凌晨五点二十四分 燕园

今天下午去看了让子弹飞。影院上座率颇高,起码90%以上。看来,上映3天,票房肯定超过1亿了。恭喜姜文

        久石让的配乐《The Sun also Rises》一响起,我就知道,他又回来了,姜文,别来无恙啊!

就目前为止,《让子弹飞》是2010年国产大片中最对得起观众期待的,无论观众口碑还是最后的票房,最后都应该会有一个圆满结果!
 
   姜文的电影永远会带着一种“英雄情结”,无论是他的导演处女作《阳光灿烂的日子》到《鬼子来了》再到前几年的《太阳照常升起》,无不例外!就连客串演出的《大宅门》里的贪官、《建国大业》里毛人凤都要把姜文风格融入到角色当中,让这两个角色有了令人耳目一新的感觉,特别是“毛人凤”一角,应该是令观众印象深刻。《让子弹飞》里的张牧之年青的时候曾经跟随蔡锷将军,深受松坡将军的熏陶,后来不得已投身山林,打家劫舍,成为远近闻名的土匪头子张麻子!在与黄四郎的明争暗斗中,逐渐放弃了“大捞一笔”的想法,一心想要为鹅城百姓除了恶霸黄四郎,最终也成功挑起了民众的愤怒,消灭了黄四郎!
 
   这部影片就像开场时葛优饰演的老汤一路唱着歌,吃着火锅乐呵呵的“走马上任”一样,整体的基调节奏都定的非常的“HIGH"!观众自始至终也像吃着火锅看电影一样,毫无“尿点”的看完了两个多小时的电影!最后再大汗淋漓的大呼过瘾!
 
   再来看看演员们的表演:首先这部影片最后要是大卖的话,葛优同志应该至少占一半以上的功劳,即使在本片里,他顶多算得上正常发挥,但是这已经足够了,谁让人家是葛优呢!就凭这两个字在内地市场就能撑起一部电影;而我们的周润发同志,忘了”小马哥“、忘了香港电影“一成(成龙)二周(周润发+周星驰)”的黄金时代吧,岁月改变了一切,好莱坞的不如意,回到华人世界却也再也不复以往。就其演绎的“黄四郎”一角,个人认为就略显夸张做作;姜文的表演......如前面所说,总是带着强烈的个人风格,这在有时候就很难让人把角色区分开来。在本片里的表现和周润发一样有令人看着略带夸张之嫌,当然,这有可能是受到了影片的整体风格所限-----这是一部从头到尾都非常“high”的电影!
 
   陈坤的演技在内的年轻一辈里,一直是我最为推崇的,可是在本片中的演出也是夸张了一点,特别是“粉条公案”一段戏最为明显,看上去陈坤好像就在表演话剧,无论表情还是肢体语言像是话剧表演的套路!
 
   当然这部戏能够如此成功,一方面是因为影片故事比较过硬,掩盖了几个主要演员表演上小小的瑕疵;另外一方面是几位配角有比较出彩的演出!
 
   首先就是姜武小同学,在与周润发、姜文、陈坤的对手戏中丝毫不落下风,特别是他和陈坤一唱一和、一搭一档逼死“小六”一段戏,真的是把陈坤比下去了,我甚至认为在本片中他的演出比哥哥姜文还要出彩!
 
   其次就是周韵小同学,戏中她举手投足都是神韵十足,俨然就是山寨版的“小凤仙”,特别是她的眼神能够说话,真可谓顾盼神飞!
 
   还有廖凡,不能因为他本身就十分具有“匪相”,就认为他演好土匪是理所当然的,应该肯定他的演技确实在进步!
 
   当然,整部影片有好几场群戏,这几场戏的表现很大程度上决定了影片的整体质量,所幸,没有出现漏洞。我们看到群众演员在群戏的时候没有一味目光呆滞的注明主要演员的演出,而是把握好自己的戏份,把整体的氛围都调动起来了!最后还有那个赤膊的小胖子搬“县长”屁股下的凳子的神来之笔!
 
   其实,老实说我没有完全看懂电影的主题,因为影片结局让我突然困惑了:首先是张牧之的剩余的兄弟都走了,我不知道那该不该称作“背叛”?其次,张牧之在影片里所表现的豪气一度让我产生了幻觉,我以为这会是以英雄的意气风发了结。殊不知,就像金庸武侠剧主角一样最后都选择了“归隐”,当然,张牧之的结局还只是在一条没有尽头的车道上踟蹰,他最后的路会是通向何方仍然让我迷惑!

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了。


       《让子弹飞》开篇沿用了《太阳照常升起》的配乐,高亢骄傲,烘托出故事剑拔弩张的气势。虽说只是一个骗子汤师爷、一个匪客张麻子和一个恶霸黄四郎的故事,但就是因为让嗖嗖射出去的子弹飞了一会儿,得,他们之间的瓜葛就复杂了。

这部作品是姜文的转型之作。姜文的才华是勿容置疑的,首部导演作品《阳光灿烂的日子》及后来的《鬼子

    单就影片来讲,很好懂,黄四郎和张麻子之间的斗智斗勇的主线紧紧撑满了整个故事。姜文在开机的发布会上说,我的任务就是把发哥和葛老爷布置好了,拍一个大家伙都看的懂的电影。当时他说这句话的时候幽默地调侃了一下上一部电影《太阳照常升起》的晦涩难懂导致票房失败的事实,也给投资片方和观众下了一剂定心丸,我姜文这次明白了,我拍商业片了。人冯小刚不是说了吗,他最害怕怕的不是拍文艺片的姜文,而是姜文改拍商业片了。

来了》必将永载中国电影史册。第三部作品《太阳照常升起》,票房惨败,大部分观众都反映看不懂。看不

   《让子弹飞》在票房的号召力上,完完全全可以称得上是一部商业大片,三大影帝,跌宕起伏的故事,无尿点全笑点的好评,我在南京的某个影院排队买票的那个阵仗,都是同期的《赵氏孤儿》和《大笑江湖》所望尘莫及的。

懂不代表不是好作品。这部电影分3部分,剪辑相当有才(个人看过的电影中也只有诺兰与之媲美)。唯美绚

    笑点是人们常提的一大特点,台词给力牛逼,比如什么“步子迈大了容易扯着蛋”、“有这个必要吗?”、“一个土匪头子一个青楼妓女什么睡法都有”。但是笑话归笑话,不过一可以让观影者开怀又能为电影发展起到推波助澜的作用,何乐而不为呢?

烂的画面,久石让的配乐,不断跳跃的节奏,让其成为大师之作。最重要的隐藏的压抑表面下的人性被刻画

    看了电影才知道,《让子弹飞》不光故事精彩,而且还有很浓郁的文艺气息,姜文还是那个影像里的细节癖——鹅,故事发生在鹅城,最后支持他们的也是莫名其妙呱呱叫的鹅;枪,一个真男人无往不利的象征,让子弹飞一会儿吧;望远镜,透过镜筒你望向了远方,却忽略了咫尺,你算计了将来,却来不及计较现在;轰隆隆的火车,振聋发聩的鸣响了真个山城的寂静,故事来源于火车,也随着火车的轰鸣声而渐渐远去。这些都是姜文在《太阳照常升起》《阳光灿烂的日子》里反复出现的意象,或者说是他的符号,属于姜文的符号。

的淋漓尽致。当然你如果只看一遍的话,你肯定看不懂。窃以为这部作品太超前了,如果放到一二十年后的

    也有人说,故事有很浓厚的政治隐喻,我认为既然这样,有几条小线索,黄四郎对姚鲁饰演的管家说的新老三步走,花姐成了小凤仙,鸿门宴项羽刘邦的类似故事演绎,马匪拿了两大家族的钱却分给了穷人。但是所有的影评直指政治隐喻这点其实是对姜文的不公平,他只是拍了自己的电影,他承载不了每个人的政治诉求,你想要在《让子弹飞》里得到什么结论呢?是对某个主义的批判还是想揭露近代史一个个巨变的内在本质,抑或是颂扬领导的变革魄力还是历史的车轮总是向前进的和领袖的个人能力无关。。。。。。

中国,必将是疯狂的佳作!姜文作品独特的个性,也是双刃剑。如果观众接收不了,认为晦涩难懂,必然没

   这只是仁者见仁智者见智。
   我但始终坚信姜文是开心的,这个故事里面有他喜欢的北洋军阀的大背景,那时军阀割据,义海豪情;有土匪战胜恶霸的令人拍手称快的结局,却道不尽乱世沧桑的时过境迁;有出战为民的英雄主义豪情,一切归于平淡后孑然一身的孤独。

票房了,投资人都不敢找他了。所以,姜文必须为自己正名,而他的首部商业片《让子弹飞》就这样诞生了

   《让子弹飞》承载了姜文太多的心血。《鬼子来了》被禁之后他蛰伏了七八年迎来的《太阳照常升起》却票房失败,期望越大,失望也就越大,但这仅仅只是表示票房,毫不影响我对《太阳》一篇的喜爱之情,如果说《阳光灿烂的日子》讲的是姜文成长日记,我觉得《太阳》是姜文对他成长的那个纷繁复杂的六七十年代的缅怀,红色中国。

   三年之后 ,姜文给大家带来了《让子弹飞》,作为我个人来说,我希望《让子弹飞》的票房可以飘红,因为这是他在影坛努力耕耘十几年的第三次收割,前两次都有些不尽人意。华语影坛像姜文这样对电影较真的导演真是太少了,他用十七年的时光带给了我们太多:《阳光灿烂的日子》那种对青春期大胆而又刻骨铭心的雕刻,平淡地给我们娓娓道来在成长过程都曾经历的辛酸和烦恼;《鬼子来了》无情地扯下了现实社会的遮羞布,夹杂着惭愧与无奈甚至愤怒情绪;《太阳照常升起》呈现了导演自私的表达欲望,我们看不懂也罢,那个单纯的导演只是热爱用电影表达自己和一个时代晦涩的记忆。

影片一开场,就是带有姜文色彩的绚丽的画面,熟悉的配乐,再加上飞驰的骏马,一下子就进入了剧情。马

    跟着他的真诚走,就这么简单!

县长(葛优)在赴任的路上,被张麻子(姜文)劫了,随从们都死了,只剩下马县长和县长夫人。马狡猾的

    想起了《让子弹飞》片尾张牧之骑着马儿望着远去的列车,长亭外古道边芳草碧连天的歌声缭绕天际,老三和花姐说“上海就是浦东,浦东就是上海”,张牧之转过身去,这个仿似堂吉诃德的理想主义者的脊梁也如释重负,但却肩负不了那些个生命中不能承受之轻。

很,说县长死了,自己是师爷。然后张麻子和马经过对话后,制订了财富计划。张麻子充当县长去鹅城上任

    久石让的配乐再次想起,姜文大哥,别来无恙啊!

。鹅城里有一霸,黄四郎(周润发)。然后进入正戏,张麻子痛打了黄四郎的教头,黄四郎则设计害死了张

麻子的义子小六......(为了没有看过本片却想看的朋友们,我就不继续剧透了)一阵阵血雨腥风,期间却是太

多令人捧腹大笑的桥段。

姜文确实牛,拉来了发哥跟葛优来做他的配角,而且还把这两人都整死了。姜文气场也确实强,跟发哥和葛优在一起,也能把风头抢尽。个人认为华语影坛两个最有气场的两个人:姜文和陈道明。他们两人往那一站,其他人就成浮云了。姜文饰演的张麻子英气十足,使本片充满了典型的英雄主义。张麻子拿到了钱,但他没有离去,而是选择回到鹅城,除掉了黄四郎,给了鹅城太平。

葛优之前想演黄四郎,窃以为他最合适的当然还是马县长了。葛优把一个贪生怕死,爱财,却城府很深的师爷给演活了。很好的完成了他最擅长的搞笑任务。发哥,虽然一人分饰两个角色,但是亮点不多,只能用表演到位来说了。

其他的配角们的表演也非常出彩。这也是很多演员明星想找姜文拍戏的原因,他能通过调教将你打磨成实力派演员。

谈谈自己印象深刻的地方:

1、影片第一个镜头给了张默,张国立的儿子。而在上部作品《太阳照常升起》中,第一部分的男主角是房祖名,成龙的儿子。在电影里都成了姜文的“儿子”。蛮搞笑的。
2、小六的死。小六的死,说不出来的悲哀。就为了证明自己只吃了一碗粉,而不是两碗粉,就剖腹而死了。他确实只吃了一碗粉,当然他不单单是为了这碗粉而死,他更是为了清白,为了县长所说的公平。
3、绿林。什么是呼啸山林,这次是真正见识了。土匪哨~,响彻山林!还能表达不同的意思,搞笑的就是葛优胡乱吹出:“老大死了”.哈哈...
4、服饰。本片的服饰特别的考究。单独拿出来,还以为是时装秀呢。特别是这几个土匪的衣服,穿着特别男人。
5、摄影。姜文作品的摄影,可以说是相当唯美!每个导演的特色不一样,冯导擅长的故事情节和对白,而摄影对姜文来说,也是他实力的一部分,偶觉得比张艺谋的摄影好多了,老张的太花哨,太做作。
6、配乐。久石让的配乐。不解释。
7、几个女演员。刘嘉玲虽然出境不多,却让大家见识了什么事风情万种。再想想她之前的《狄仁杰之通天帝国》的角色,哎,徐克真是糟蹋人啊。周韵饰演的花姐,还是一如既往的勾人魂魄。苗圃只有几句方言对白,第4个女演员不认识。
8.、张麻子的爱情。张麻子也承认自己喜欢花姐,可是花姐喜欢的却是老三,想着跟他的兄弟们去上海。张麻子最后摆出的动作,再上那句淡淡的话,让人心伤。
9、隐喻。姜文作品,如果你觉着有些不好理解,可能就是因为他的作品隐喻太多的缘故了。最后张麻子和黄四郎在街面上斗来斗去,张麻子发钱发枪,老百姓的反应的递进。最后带领老百姓杀入黄府。这绝对是赤裸裸的隐喻,涉及敏感问题,俺就不说了。
10、当然还有很多很多的东西值得回味,太多了,反而无法理清并一一说出。如姜武的出彩演出,葛优的谎言,张麻子的本名张牧之......

我认为,此片票房肯定大卖了,将会突破4亿(但愿如此)。当然也有遗憾,本片的剪辑,真是太失败了,居然是最最简单的平铺。哎,看来姜文是不敢挑战观众的智商了。

这是姜文17年内的第4部导演作品。不是他不努力,而是因为他太追求完美。

期待他的下一部作品。

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